城市學校網(wǎng)為您提供方巖《誘餌與怪獸—雙雪濤小說中的歷史表情》_現(xiàn)代文閱讀題_高三語文，本試卷滿分9分，考試時間10分鐘！
*試題下面附答案，方便同學們及時觀察做題結(jié)果！
這個時代，很多作家的名字在報刊和新媒體上頻頻出現(xiàn)，人們卻想不起他寫過什么，而有的作家名字一出現(xiàn)，喚醒的則是作品的名字及相關想象，這是世俗意義上的成功與寫作意義上的成功的區(qū)刖，雙雪濤的“好”顯然屬于后者。在相當長的時間里，他的名字將一直與《平原上的摩西》（以下簡稱《摩西》）捆綁在一起。
通讀雙雪濤的作品，不難發(fā)現(xiàn)，他對大歷史變革與個體、群體日常生活之間的密切關聯(lián)是極其敏感的，只是他不愿意把這些故事變成關于歷史進程的膚淺論證材料。事實上，當我們意識到歷史從未在他的故事中缺席時，才會發(fā)現(xiàn)，他早已把歷史與人的關系編織進故事的紋理中。很顯然這里挺立著由精湛技藝所支撐的鮮明的小說觀和歷史觀，即只有在精心編制的好故事的羅網(wǎng)中，歷史這只“怪獸”才能被一種具體、豐富也更具說服力的方式誘捕、顯形。
就小說中的“虛構(gòu)”來說，這里并不存在特別復雜的地方。一代又一代的人的尊嚴、前途和命運如何成為歷史怪獸的養(yǎng)料，雙雪濤心知肚明且有切身體會，只是他不相信歷史只有一種抽象的表情，哪怕只是猙獰和吞噬，也會有具體的姿勢和形態(tài)，更何況歷史事件的發(fā)生，最終要由一個個具體的人來承擔。所以，在雙雪濤的小說中，故事不僅是目的，也是手段，而歷史不只是背景，也是以各種形態(tài)滲進故事的有機成分。兩者之間如何有機融合，也就成為需要依靠智慧和技藝來成全的事情。
歷史發(fā)生的時刻，最初必然表現(xiàn)為人的遭遇，并最終物化為文字和器物，這是歷史消散后留下的痕跡。從這個意義上講，“虛構(gòu)”介入歷史的方式，便是用器物和文字對人進行招魂，在這個過程中歷史逐漸脫離抽象意義上的神秘性和匿名性，逐漸呈現(xiàn)出具體可感的形態(tài)，這正是另外一種意義上的歷史祛魅，即重建歷史表情，或日歷史顯形。帕慕克堅持一個觀念：“物品既是小說中無數(shù)離散時刻的本質(zhì)部分，也是這些時刻的象征或符號�！边@句話雖然并未明確指向“虛構(gòu)”與歷史的關系，卻能貼切說明雙雪濤在設置歷史的“誘餌”（物品或器物）時所體現(xiàn)出的非凡匠心和能力。
《摩西》無疑是一篇杰作，這里暫且只分析其中的一個細節(jié)，一種名為“平原”的香煙煙盒的作用�！盁熀小弊铒@而易見的功能，就是解決了情節(jié)設計的基本邏輯問題。故事里每個人的聲音都是一條線索，眾聲喧嘩，彼此糾纏，直到“煙盒”出現(xiàn)，錯綜復雜的線索才建立一種比較牢靠的邏輯關系。由此，故事沖出迷局，開始進入令人期待的“解密”程序。
我無意宣稱《摩西》必將成為未來的經(jīng)典，但“誘餌”的精心設置讓歷史在一個好看的故事中不斷具象化，于是，歷史表達便言之有物，現(xiàn)實描繪又有縱深感。做到這一點，一部充滿意義張力的小說至少成功了一半。
這個時代，很多作家的名字在報刊和新媒體上頻頻出現(xiàn)，人們卻想不起他寫過什么，而有的作家名字一出現(xiàn)，喚醒的則是作品的名字及相關想象，這是世俗意義上的成功與寫作意義上的成功的區(qū)刖，雙雪濤的“好”顯然屬于后者。在相當長的時間里，他的名字將一直與《平原上的摩西》（以下簡稱《摩西》）捆綁在一起。
通讀雙雪濤的作品，不難發(fā)現(xiàn)，他對大歷史變革與個體、群體日常生活之間的密切關聯(lián)是極其敏感的，只是他不愿意把這些故事變成關于歷史進程的膚淺論證材料。事實上，當我們意識到歷史從未在他的故事中缺席時，才會發(fā)現(xiàn)，他早已把歷史與人的關系編織進故事的紋理中。很顯然這里挺立著由精湛技藝所支撐的鮮明的小說觀和歷史觀，即只有在精心編制的好故事的羅網(wǎng)中，歷史這只“怪獸”才能被一種具體、豐富也更具說服力的方式誘捕、顯形。
就小說中的“虛構(gòu)”來說，這里并不存在特別復雜的地方。一代又一代的人的尊嚴、前途和命運如何成為歷史怪獸的養(yǎng)料，雙雪濤心知肚明且有切身體會，只是他不相信歷史只有一種抽象的表情，哪怕只是猙獰和吞噬，也會有具體的姿勢和形態(tài)，更何況歷史事件的發(fā)生，最終要由一個個具體的人來承擔。所以，在雙雪濤的小說中，故事不僅是目的，也是手段，而歷史不只是背景，也是以各種形態(tài)滲進故事的有機成分。兩者之間如何有機融合，也就成為需要依靠智慧和技藝來成全的事情。
歷史發(fā)生的時刻，最初必然表現(xiàn)為人的遭遇，并最終物化為文字和器物，這是歷史消散后留下的痕跡。從這個意義上講，“虛構(gòu)”介入歷史的方式，便是用器物和文字對人進行招魂，在這個過程中歷史逐漸脫離抽象意義上的神秘性和匿名性，逐漸呈現(xiàn)出具體可感的形態(tài)，這正是另外一種意義上的歷史祛魅，即重建歷史表情，或日歷史顯形。帕慕克堅持一個觀念：“物品既是小說中無數(shù)離散時刻的本質(zhì)部分，也是這些時刻的象征或符號�！边@句話雖然并未明確指向“虛構(gòu)”與歷史的關系，卻能貼切說明雙雪濤在設置歷史的“誘餌”（物品或器物）時所體現(xiàn)出的非凡匠心和能力。
《摩西》無疑是一篇杰作，這里暫且只分析其中的一個細節(jié)，一種名為“平原”的香煙煙盒的作用�！盁熀小弊铒@而易見的功能，就是解決了情節(jié)設計的基本邏輯問題。故事里每個人的聲音都是一條線索，眾聲喧嘩，彼此糾纏，直到“煙盒”出現(xiàn)，錯綜復雜的線索才建立一種比較牢靠的邏輯關系。由此，故事沖出迷局，開始進入令人期待的“解密”程序。
我無意宣稱《摩西》必將成為未來的經(jīng)典，但“誘餌”的精心設置讓歷史在一個好看的故事中不斷具象化，于是，歷史表達便言之有物，現(xiàn)實描繪又有縱深感。做到這一點，一部充滿意義張力的小說至少成功了一半。
（摘編自方巖《誘餌與怪獸——雙雪濤小說中的歷史表情》）
- 1. 下列關于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是 (本題分數(shù)：3分)
- A： 雙雪濤的小說在故事紋理中滲透著歷史與人的關系，但他不愿意把故事當作表現(xiàn)歷史進程的材料。
- B： 雙雪濤的作品體現(xiàn)了他的小說觀和歷史觀，他以自己精湛的技藝重新詮釋歷史，讓歷史怪獸顯形。
- C： 雙雪濤認為歷史是有具體姿勢和形態(tài)而不是抽象的，最初表現(xiàn)為人的遭遇，最終物化為文字和器物。
- D： 《摩西》中“平原”香煙盒解決了情節(jié)設計的基本邏輯問題，是雙雪濤精心設置的具有典型意義的“誘餌”。
- 答案為：D
- 2. 下列對文中觀點及論證的相關分析，不正確的一項是 (本題分數(shù)：3分)
- A： 文章指出雙雪濤得到人們的認可與他的作品尤其是《摩西》密不可分，屬于寫作意義上的成功。
- B： 文章以《摩西》為例，說明雙雪濤極為重視個體、群體的日常生活與大歷史變革之間的密切關聯(lián)。
- C： 引用帕慕克關于小說“物品”的見解，意在肯定雙雪濤具有設置器物或物品這些歷史“誘餌”的能力。
- D： 文章給予《摩西》很高的評價，認為作者精心設置的“誘餌”，讓故事與歷史相互印證，小說因此而更加好看。
- 答案為：D
- 3. 根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是 (本題分數(shù)：3分)
- A： 一旦提及雙雪濤的名字，喚醒的是《平原上的摩西》，他的藝術成就超過那些世俗意義上成功的作家。
- B： 歷史不能虛構(gòu)，但是介入歷史的“誘餌”卻可以虛構(gòu)，它使歷史逐漸脫離抽象意義上的神秘性和匿名性。
- C： 雙雪濤的小說中，故事不僅是寫作的目的，也是一種手段，而歷史也以各種具體的姿態(tài)有機滲進了故事里。
- D： 在雙雪濤的小說中，“誘餌”的設置使歷史在小說的故事中不斷被具象化，讓小說充滿了意義的張力。
- 答案為：A